西风愁起绿波间一句出自欧阳修的蝶恋花?
不是的。 这句诗出自《摊破浣溪沙??菡萏香销翠叶残》 原文如下： 五代：李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
欧阳修蝶恋花越女采莲赏析?
此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏,曲折深婉地表现 了越女采莲的动人情景。 这是一首纤巧而意蕴丰厚的小词，场景真实，情感细腻，品格高雅。江南少女哪种轻盈、精致、矜持而又敏感的性格瞬间便在作者的笔下复活出来。上片用采莲环境的空旷绵延和江南少女纤巧的身影、敏感的情怀形成了强烈的对比，意在刻画少女敏感而又复杂的情愫。下片则利用秋天傍晚暮色深重的特点，渲染了一种空旷寂寞无助境界，顷刻间把少女美好的情思拉回到了现实。
赏析:此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。 起首三句即点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。
《蝶恋花·越女采莲》是宋代文学家欧阳修的一首词作。词中以越女采莲为主题，描绘了越女在江边采莲的情景。词中运用了丰富的意象和修辞手法，如“莲叶何田田，鱼戏莲叶间”等，生动地描绘了自然景色。同时，通过越女的形象，表达了作者对女性的赞美和对爱情的渴望。整首词语言优美，意境深远，展现了欧阳修独特的艺术才华和对美的追求。
蝶恋花海燕双来归画栋译文?
《蝶恋花??海燕双来归画栋》【宋代】欧阳修 海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香云拥。翠被双盘金缕凤。忆得前春，有个人人共。花里黄莺时一弄。日斜惊起相思梦。 这首词将海燕之双、金缕衣之双，与主人公的孤单形成对比；将从前有人相伴，如今无人相陪的今昔对比，深刻描绘了主人公的孤寂之情。
欧阳修的蝶恋花写于哪一年?
写于1032年。 词人先由内感时间和生命的流逝：“每到春来，惆怅还依旧”，“日日花前常病酒”，转移到外化时间和生命的流逝：“朱颜瘦”、“青芜”和“堤上柳”。通过外化，用自然规律这一无法辩驳的事实作证内感的正确性，解析新愁源于不断流逝的时间和逐渐苍老的生命，悲伤，忧愁之情溢于言表。
此词为明道元年（1032）春，欧公与友人梅尧臣洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。
蝶恋花欧阳修写作背景?
欧阳修四岁而孤，从小是个苦命的孩子，生于贫寒家庭的他，历经挫折，坚韧不拔而方能入京作官，希望可以一展抱负。然命运多舛，他却由于和王安石政见不合，被贬出京当了一个小官。 在他另一篇《伶官传序》中，在他“满招损，谦受益”，“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”，“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的痛切总结中，有他“兼济天下”的抱负。他是一个满腹经纶、志存高远、心忧天下的人才，然而他却没有机会，空余惆怅和伤痛。 历经变动，壮志难酬的他肯定有怨、有恨、有苦，有悲，那种孤独、伤感和文中寂寞的女主人公神韵相合。与其说本词写的是闺怨，倒不如认为欧先生一首《蝶恋花》借独居深院的女子来表达自己被抛弃的怨、恨、伤、悲。 在这样的基础上，“雨横风狂”似乎象征着政治斗争的肆虐、无穷，而“门掩黄昏，无计留春住”似乎是倾诉自己壮志未酬的无可奈何。
创作背景 这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证，就是作者是谁也难以确定。此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录，词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”王国维在《人间词话》里引用时则是作为冯延巳的作品。在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。就像这首词，就很难分辨。
